舞劇《詠春》把葉問“帶回了香港”

新華社廣州2月27日電(記者王攀、鄧瑞璇)龍年春晚舞臺(tái)上，一部原創(chuàng)舞劇《詠春》觸動(dòng)人心。舞蹈與武術(shù)的完美融合、詠春拳與香云紗的雙非遺亮相，讓這部“深圳出品”受到了海內(nèi)外觀眾的好評。

這部由深圳歌劇舞劇院創(chuàng)排演出的舞劇，2022年12月在深圳首演，2023年3月啟動(dòng)全國巡演。

對于深圳歌劇舞劇院首席舞者常宏基來說，一年多來的演出，印象最為深刻的還是此前在香港的表演，像是把一代宗師葉問“帶回了香港”。

“感覺這是我離他最近的瞬間，他仿佛就在我身邊。”在赴香港演出結(jié)束一個(gè)多月后，常宏基回想起當(dāng)時(shí)演出的場景，還能感受到非同尋常的心靈觸動(dòng)。

“勤練習(xí)技不離身，養(yǎng)正氣戒濫紛爭，當(dāng)處世態(tài)度溫文，扶弱小以武輔仁……”一年多來，舞劇《詠春》風(fēng)靡境內(nèi)外多個(gè)劇場，140多場演出，收入超過5600萬元——這部精雕細(xì)琢的舞劇不僅以武術(shù)與舞蹈的結(jié)合之美征服了無數(shù)觀眾，更以承載著中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核的創(chuàng)新表達(dá)，讓世界感受到新時(shí)代的東方之美。

2024年1月初，舞劇《詠春》在香港演藝學(xué)院歌劇院連續(xù)上演5場，經(jīng)歷百余場演出淬煉之后，終于來到葉問奮斗并以詠春揚(yáng)名的地方。

舞臺(tái)不大，但天地似乎無限廣闊——作為舞劇《詠春》葉問的飾演者，常宏基也在此完成了自己的蛻變。

“來香港演出前，我們充滿忐忑與壓力。在香港首演那晚，有一刻我真正感受到葉問所面對的困難，感受到他對孤獨(dú)和離別的忍耐，以及他最終下定決心扛起弘揚(yáng)我們優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大旗、對自己夢想的堅(jiān)持。他的力量在帶著我向前走，追尋自己的那束光。”

彼時(shí)彼人，此情此地。

“這里的氛圍很不一樣，對我們來說更有代入感。因?yàn)樵伌号c香港息息相關(guān)。”舞劇《詠春》八卦掌掌門和女導(dǎo)演的飾演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者張婭姝說。

“英雄站在光里，而我們，愿是那束光。”一步一拳，行云流水;一招一式，剛?cè)岵��?jì)。舞臺(tái)上的一幕幕，還原了葉問曾經(jīng)的汗水、淚水，更加熟悉的故事、更有共鳴的氛圍之下，代入的不僅僅是演員本身，更感染了每一個(gè)有著詠春情懷的香港觀眾。

與此前演出不同的是，基于舞臺(tái)調(diào)整，香港的演出采用了縮小版。舞臺(tái)空間的變化，更拉近了演員與觀眾之間的距離。5天的演出，還吸引了許多香港小朋友、年輕人前來觀演，收獲了無數(shù)掌聲與喝彩。

“這不僅僅是一部舞蹈作品，更是一部向觀眾傳遞優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的劇作。”香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)楊云濤說，舞劇傳達(dá)了武術(shù)所承載的精神內(nèi)核，同時(shí)還展示了中華文化的內(nèi)涵和素養(yǎng)。

舞劇《詠春》來到香港，也是深港兩地文化交流的重要重逢，在藝術(shù)的舞臺(tái)上生動(dòng)呈現(xiàn)了大灣區(qū)的人文相親。在中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席茅慧看來，舞劇《詠春》根植于嶺南文化，連接著內(nèi)地與香港同宗同源的同胞情深。

香港巡演最后一日，葉問長孫葉港超也觀看了演出。他說：“用舞劇這樣的形式來推廣詠春、推廣中華傳統(tǒng)文化效果超乎想象。”

舞劇《詠春》香港首演成功收官，也為這部“深圳出品”出海奠定了良好基礎(chǔ)。香港藝術(shù)發(fā)展局主席霍啟剛表示，《詠春》可以去到共建“一帶一路”國家演出，走向更大的世界舞臺(tái)。